火车驶过官厅水库，车窗外，风吹枯树，风吹人难行。
　　新保安站下车，在公路边小饭馆吃饭。店面很干净，炒饼两元，鸡蛋西红柿7元。西红柿里加了几片青椒，很河北的做法，我喜欢。
　　口音不是太懂，顺着老板指的方向将信将疑地走。遇到一位军人，我说的地名他一问三不知。只是叮嘱我，山上风大，宿营很危险，注意安全。问路不果，索性按照地图的指引，不再打听。
　　进山口被采石工地包围，这是开阔地与山地交接处常有的风景。想方设法地躲开随风铺天盖地的灰尘。
　　路经山口一间小房，里面人对我喊着什么，大风里什么也听不清。
　　
　　和运石车一起走在进山公路上，偶尔有摩托和自行车从旁边经过。还好，采石场的灰尘很快被抛在身后。遇到两位步行的村民，走的很慢，在聊天。打听水口山，说，过了黄龙山庄，还要走老远。问，到黄龙山庄多远，还有10来里，一直有公路。心里凉了半截，看来这条山沟已经没有隐秘可以步行丈量了。后来回家以后，在sogou上查了下，原来很详细画出了这条进沟公路。以前觉得sogou地图只画人烟之地，用处不大，现在才明白，知道哪里有人烟，是很重要的。不管是想躲避人烟还是寻找人烟，都是路途之上不可或缺的。
　　一路经过三个村子，一个煤矿（一位工人告诉我，过黄龙山庄，上梁，有路通水口山），终于到了一路由路标指引的黄龙山庄。风景一下子清秀起来。山庄前大片的杨树林，在阳光映衬下，寂静地妩媚着。真正的山路，从“京津风沙源治理工程”的牌子开始，哪里有封山育林的标记，哪里才有青山和蓝天。这里同十几里地以外的灰茫茫的尘世，仿佛无关。呼啸的风，吹得心里发毛。心想，不能在山上宿营。
　　于是，一边顺着沟上行，一边留意路边的开阔地，以便露宿。在1200米的高度，盘山小径的边上，仿佛一个天然的小窝，静静躺在两棵白桦树间，背靠山壁，面向小径，将可容身。喜不自禁地下包。时光尚早，轻身继续往上走走。约摸半个多小时，来到大平梁下空旷的台地。那梁上，就应该是工人说的通往水口山的山脊路了。这片台地的下面，黄龙山庄的另一片小洋楼赫然在目，一片松树林掩映着小楼，遍山枯黄之中，这一片绿鲜艳欲滴。高草丛生的台地上，散布着几片白桦，美丽的白色树干。熠熠生光。好半天，在犹豫在抵制这些桦树林的诱惑之后，还是决定，不要在这个平坦的大风口担惊受怕地过夜了。
　　
　　在帐篷里煮熟一碗面，听着外面呼啸的风声，一下子就勾起了那个冬天那些寒冷而甜蜜的回忆。对着筷子上的面，忽然难以下咽。思念，如此突然地袭来。
　　
　　一弯明亮的月亮，挂在白桦枝头，照亮整个山谷。那些星星，上个礼拜，上上个礼拜，肆无忌惮在山谷上怒放着的星星，羞涩地躲起来。
　　温暖的睡袋。几次醒来，听风吹帐篷声，听树枝的嗒嗒声。那些鸟呢？那些白天开心地鸣叫的各种各样的鸟们，在风中的鸟窝里，还好吧。

搬家，百废待兴。

 

油烟机打开以后风往外吹。本来想先diy一下，不过感觉好像社区维修什么的，也很便宜实惠，于是电话他们来看看。一小伙来了以后，二话不说就动手拆螺丝，里外看了一遍，不知所以。拿掉排烟管，发现阻止烟气倒灌的那个小门被油粘住，打不开了。拆下来让我清洗一下。照做，安上，再开机，正常了。

我满心欢喜地问，多少钱？　“三十”。哇塞！感情维修是这么挣钱啊。又问了问其它电器修理价钱，仿佛这个三十还是最便宜的了。装个电脑软件都要五十呢。我心想，这活我干行啊，空手套白狼地干活啊。

 

不过又想，每天能有几个冤大头会找人化五十块钱装叉屁呢？恐怕我要干这个，离饿死不远了。

 

记得有回和杜汇去蓝色快车修理他的旧thinkPad，好像是不能进系统了，也没法用光驱启动。主要是我们不知道启动以后进入bios修改的按键是哪个。到那里人家说，“不要让我给你弄啊，我一动手就得收钱了。”

IBM收钱，可就不是五十块的事了。还好，人家告诉了我们bios进入键，我们自己搞定了。

那已经是想当年的事情了，那个时候，IBM就已经把服务看得比制造更重要了。无怪乎几年以后它轻易地甩掉了thinkPad这么响亮的制造品牌。

 

维修大概应该也是服务业一种吧。这个年代，服务越来越值钱了。连微软都在说，它以后要搞的是“作为一种服务的软件”（Software As A Service）。

 

下一步，怎么对付那个老掉牙的没有增补频道的电视呢，湖南卫视、中央９、１０都收不到啊。是找维修工改造成个全频道的，还是买块电视卡接电脑上呢？

 
2005年的冬天，鸡鸣驿。 那个晴朗的夜晚，躺在草垛上，各怀心事。

2006年的春天，八里桥。 那些涂鸦已经不在了。

2006年的夏天，幽州。

2006年冬天。

2007年元旦，开往西安的火车上。这个《松子的一生》里面松子标志性的动作，是我们逗笑的好工具。

2007元旦的西安。好吃死了的那些回民街上的东西，那些好看的穆斯林姑娘小伙，那些法国梧桐，还有骑车在城墙上，看阴霾笼罩的古城。

2007盛夏的烟台。

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片名：Storytelling ，D版中文翻译成 “两个故事，一个启示”
我不知道那“一个启示”是什么。
第一个故事，Fiction， 小说。第二个故事，Nonfiction， 非小说。

 

Fiction

 

大学生Vi在和男友Marcus做爱。Marcus是小儿麻痹后遗症（Cripple Person, CP,这词不知道有没有小儿麻痹的意思，但看他情形应该是）。
刚完事，Marcus就急迫地要念写作课作业给Vi听。Vi有些不耐烦，推脱说，上课再念，给她个惊喜。Marcus有些失落，他觉得Vi不象以前对他那么好了。

写作课上，Scott，黑人教师，普利策奖得主，面色凝重地听Marcus念他的小说，一个CP的故事。念完一会儿，有同学开始谨慎地含有同情地夸奖这个故事。慢慢，夸奖的调子越来越高，甚至有人说出了福克纳、厄普代克的名字。Scott斩钉截铁地否定了Marcus，说他的小说一文不值，“a piece of shit”。Marcus无地自容。

下课以后，他抱怨Vi不该让他念那个东西当众出丑。又怪她没有在课上替他辩解。Vi有口难辩。此时，Scott与他们的同班同学，一个白人女孩并肩悠闲走过。Marcus更加怒不可遏，对Vi咆哮道：“你就是想干他，象那些风骚的白人小妞一样！”Vi忍无可忍，和他大吵一场。

晚上，Vi决定到酒吧去，放纵一下。
坐在酒吧角落里的Scott依然表情严肃。Vi鼓足勇气上前搭讪。Scott将谈话快速引入他的轨道，他把一只黑而大的手，盖在Vi的小手上。
两人在回Scott公寓的路上，Vi忐忑不安，Scott隐匿在黑暗中的脸面无表情。
在洗手间，Vi看到了Scott给那些白种女孩拍的做爱时的照片。她努力遏制着反感，嘴里不停念叨“不要种族歧视”。她不知道，等待她的是怎样的暴风骤雨。
Scott一边强暴她，一边让她说“黑鬼，干我！黑鬼，使劲干我！” Vi一遍一遍地说着，声音越来越大，最后变成痛苦的嘶喊。

Marcus看着镜子中自己畸形的身体，泪流满面。这时，Vi来了，她伏在他身上哭泣。

Vi将一切写进了写作课作业，在课上读了出来。那些正经的学生，被这些粗暴的行为，粗俗的语言吓着了，厌恶不已。Vi痛苦地大声辩解，“可这些都是真的！”
Scott依然面色严峻地说，不管怎样，一旦写进小说，那些就变成了虚构。然后一笔带过地评论这篇小说，有进步，起码，它有开头，中间，和结尾。

 

Vi的身上，充满了观念的烙印，而缺乏经验赋予的知识。在片头，她做爱完毕，套在身上那件T恤上印着政治正确名词“非洲裔美国人”，就像她的人一样，超凡脱俗而又幼稚无比。
她和Marcus吵架后，对舍友哭诉，当初他怎么喜欢上Marcus，觉得他是如何地与众不同，“他是CP啊！”
还有，她“不要种族歧视”的口头禅，最终并不是帮助了她，而是使她接触到更黑暗更野蛮的现实。这现实，会不会毁灭她以前心目中那些美好的东西呢？

 

Nonfiction

 

潦倒的电影人Toby 在偶然间找到了他纪录片的主角和出资人：中学生Scoopy和他的父母。他的片子计划拍摄面临大学入学考试的中学生。
Scoopy生活浑浑噩噩，既无目标又没有多少乐趣。他唯一的快乐来自于大麻和音乐CD。他仅有的一点梦想是，作电视脱口秀主持人。当他的辅导员问他，如何实现这个目标，他淡淡地回答，也许靠走关系。
当他遇到Toby时，立刻对这个有可能上电视的机会充满希望。于是他把Toby介绍给父母——一对在郊区拥有大宅的上流社会夫妇。
他们有三个孩子。与Scoopy同校的老二Brady粗鲁，小学5年级的Mickey聪明而世故（完美继承了父母的品质）。他们有一个年迈的厄瓜多尔裔女佣，总是被Mickey冷酷刻薄的问题所烦扰。

 

Toby进驻这个家庭、Scoopy的学校，开始拍摄。他最在乎的问题是，能否尽快拍完，能否拉来观众。

Scoopy打算放弃大学入学考试。在父亲凶恶的威胁下，吓得退缩了。他在考试答卷上，用选择题的答题标志拼出了四字脏话。
他的同性恋同学为了得到他，偷来父亲的手枪给他玩。他一边嚼着大麻，一边任那同学摆布，脑子里充斥着用烈火焚烧父母的情景。
一天，Brady尴尬地请Scoopy不要再胡搞了，他不想自己的名声被哥哥败坏。转天，在球场上，瘦小的Brady被对方后卫扑倒在地时，摔成了植物人。

 

晚上，Mickey不小心把果汁洒到了地上。他叫了两声女佣的名字，没有人答应。他来到佣人房，看见老太太在偷偷地哭。他问她为什么哭，她说她的孙子死了。他问怎么死的，她说被判了死刑。他问怎么处死的，她说毒气。他说那也许是好事，坏人总是要受到惩罚。老女佣少有地大声反驳，“我的孙子不是坏人，我知道！” Mickey被她的声音吓了一下。但是转而又开始发问：“他被判什么罪？” 她说：“强奸和谋杀。”
他问：“什么是强奸？” 她回答：“当你爱一个人，而那人不爱你，你会对那人做些什么。” Mickey说：“我爱我的父母，可他们有时并不那么爱我。”老女佣说：“等你长大了，你可以对他们做些什么。”

 

Mickey很快就找到机会对父亲做点什么。一天，只有他们两人守在Brady床前。父亲很疲惫。Mickey提议给父亲催眠。他找来个小玩具在父亲面前晃悠，几句催眠套话后，父亲真的低头睡去。Mickey趁机说出他的愿望，他要父亲爱他，Brady死后，他会更加得宠。他要父亲始终视他为最重要的人。他要父亲醒来后忘记他所说的，但是一定要照着去做。他还要辞退老女佣，因为她“太懒了”。随着他的指头一响，父亲醒来，笑容满面地问他，“想吃个冰激凌么？”
几天以后，父亲辞退了老女佣，根本不听她的哭泣和辩解。

 

Toby最后一次拍摄。Scoopy告诉他，考上了普林斯顿。Toby吃惊地问他的分数，结果很糟糕，而且文理科相差悬殊。Scoopy自嘲地说，也许学校喜欢收些奇怪的学生。随后的镜头里，父亲直言不讳地承认，靠了关系，Scoopy才有学上。
Toby匆忙地离开这家人。临行，Scoopy问何时看片，他回答到时会通知他。

 

不久，Scoopy打电话给Toby工作的地方，他休假了。于是Scoopy决定进城去找他。在纽约一处破败公寓，Toby的同屋，摄影师，告诉他Toby正在放片会上。Scoopy来到放片会，赶上了片子的结尾。他看到，一群人对着画面中他父亲和他的举止言谈，放声大笑。那笑声映衬着此时银幕上他那疑惑尴尬的表情，以及银幕下他的冷漠愤恨。

这个夜晚，他的家里静悄悄的。Mickey因为害怕，挤到父母床上睡。父亲哄他，“好了，怪物挡在外面啦。” 被解雇的女佣偷偷潜入厨房，扭开了煤气开关，拆断了煤气管道，堵死了每个通风的缝隙，在夜色中离开了。此时，镜头对准这个寂静的宅院足足停顿了二十秒钟，伴随着一丝气体泄漏的声音。我能听到自己逐渐加快的心跳声。
然后，镜头淡出。

 

Scoopy下了公车，向家走来。被停在路边的大批警车救护车弄懵了。一具尸体被抬上救护车。Toby和摄影师以及摄影机此时也赶到了。Toby带着半真半假的哭腔安慰Scoopy。Scoopy的形象在镜头中依然冷酷，他打断道：“你的电影成功了。”

 

关于几个细节：

1、Mickey真的催眠了他的父亲么？也许未必。老于世故的父亲怎么可能被10来岁的孩子摆布呢？也许，他只是打心眼里喜欢这个孩子，甚至到了需要讨好他的地步吧。

2、全家人吃饭的一场戏，Brady说起在学校看了辛德勒的名单。他问父母，家里有什么人是幸存者么？母亲说，“按某种标准来说，我们都是幸存者。如果外祖父没有及时逃到美国，她一家人会跟亲戚们一样成为冤魂的。所以，我，以及你们，我的孩子，都可以算幸存者。”
Mickey首先惊讶“也包括我？！”
Brady更变本加厉，“不对，如果没有希特勒，母亲还在欧洲，就不可能来美国认识父亲，就不可能有我们这些孩子。”
父亲被Brady激怒了，呵斥他离开餐桌。Brady愤愤离开，根本不知道自己错在哪里。
另一次，Brady嘴里带着粗俗的脏活嘲笑Scoopy是同性恋，Mickey刚想学一句脏话，被父亲呵止。Mickey委屈道，“这不公平，为什么Brady可以说脏话我却不行！” 父亲正色道：“这世界上就没有公平！”
这些，惟妙惟肖地剖析了这对父母的思维和教育方式。

3、片中一个小配角，Toby的剪辑师，由罗拉快跑的女主角扮演。这大概是我在片中认识的唯一演员。正是她，说出了整个片子最有良心的几句话。她质问Toby，“难道你拍片就一点不为他们着想，难道你毫无同情心么？”

4、一个Toby片中片的片断，很短，音乐和画面都模仿美国美人那段著名的塑料袋之舞。这也许不仅仅是某种意义上向同行致敬。富裕的郊区美国人生活中隐藏的种种问题，使两个片子具有某些共同指向。

5、Scoopy去城里找Toby看片，那“城”是纽约，因为在远远的背景里，还耸立着世贸双塔。这片子拍成于2001年，双塔的倒掉或许对它也是个不幸。这个问题多多无从解答的片子，必然地消失在当时的大众视野之外了。

 

很多平常发生的事情，都是在它固定轨道的逻辑内发生的。只要你认真关注，就可以在事前发现端倪。
这些端倪就是暗示。但有一些，你说不太出缘由的暗示，就好像第六感了。
其实还是有迹可循的，不过要费些周折罢了。很多人不想费力找出究竟，任由第六感来解释。
去年的嘎纳奖片子，cache，讲一个怪诞故事后面的种族、阶级还有心理问题。
这片子很久以前看的了，现在想起来，是因为“暗示”这个命题。是因为，在影片快要结尾时，我强烈地感觉到，这是一个没有结尾的故事。任何悬疑都不可能解开。因为，它已经全部解开了。
我看完以后，对球说，我知道结尾是这样的。她笑话我，又马后屁了。

这个故事，象是抽出了一个一个活生生的人，在演一个，或者说，在还原一个离奇但仿佛注定要发生的故事。这故事的起因，是嫉妒、猜忌、恐惧、武断的暴力解决方式。这一切，被框定在种族与阶级的背景上。
到豆瓣上搜出几条影评，因为懒得自己写故事梗概。却发现，有那么多人与我有相同或者相似的观感。
抄几段在下面。

 

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隐藏的仇恨，隐藏的危机。

Jiaojiao(北京)  

 
　　这部电影看到最后，我觉得谁是隐藏在摄相机后的人早已不在重要，重要的是隐藏在每个人心中的的愤懑，彷徨、仇恨都一览无余，而且潜藏在这些愤懑、彷徨、仇恨之后的危机也昭然若揭。
　　
　　男主角Georges在幼年时候对Majid所做的一切，不仅改变了Majid今后几十年的生活，更是因为对Majid会因此而报复所产生的怀疑和轻蔑，导致Majid当着他的面割喉自尽。这个结局给Georges带来了永久的痛苦和内疚，并让他和妻儿的生活也从此蒙上了比以往更大的阴影。可以说这一切的悲剧，都起源于Georges从孩童时代对身为阿尔及利亚人Majid的猜疑和蔑视。这是Ｇeorges一手造成的，也是不可避免的。
　　
　　这种个人之间的种族主义情绪，放大到国家来说，不正是法国警察在１９６１年对阿尔及利亚平民示威者的屠杀，以及９１１事件及其后整个西方世界对阿拉伯人的仇恨的写照吗？导演是不是在暗示着，这种隐藏在西方国家中对阿拉伯世界的仇恨，是否也向剧中主人公那样，会带来以后更大的悲剧，并让心怀仇恨的人一辈子在内疚和痛苦中渡过呢？
　　
　　剧中的摄像机我觉得可以不用理解成现实中的真实存在，或许也根本没有一个躲在摄像机后的人。这一切只不过提供了一个视角而已，说悬点儿，三尺之上，必有神明。在每一个人的生活中，内心里，总有这么一架摄像机在注视。
　　
　　影片的最后一幕是Georges的儿子学校门口学生放学的场景。我看到人群中，Majid的儿子走上去和Georges的儿子在交谈，然后两人相继离去，这时全片落幕。我想这两个年轻人之间的谈话给观众留下了足够想象和回味的空间。他们在说些什么呢？是在下一代中埋下了复仇的种子，还是互相之间得到了谅解呢？不得而知。但最起码，两个人之间，两个世界之间开始沟通、对话了。

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小心你身边的隐藏摄影机

风行水上(石家庄) 

读书栏目的支持人罗宏接二连三地受到匿名骚扰，第一次是一盒用固定的摄影机拍摄录影带，内容是在自家门口，自己开车回家的情形。罗宏和妻子很不安，有一些不好的预感，报警，可是警察说有了真正的犯罪事实才能立案，不予受理。夫妻惊魂未定，第二个录像带就来了，内容和上一次相差无几，只是这一次录影带用一张纸包裹，白纸上面画着一个男孩的脸，象征鲜血的红色斜淌下嘴边。这画面不断在罗宏的脑海里面钩沉遥远的回忆，似曾相识，又不确定。紧接着第三个录影带，还是用一张白纸包裹，上面画着一只被割喉的公鸡，而录影带里是一个雨天里古老恬静的农庄的画面。罗宏有些恍惚，曾经一些努力去忘却的回忆又被这些画面翻拣出来。那是父母的农庄，他想他或许已经找到了这些匿名骚扰的幕后元凶。果然，第四个录影带接踵而至，画面上是一条街道，和一个简陋的公寓，罗宏隐瞒着自己的妻子，按图索骥找到那个自己拼命想忘掉的人，罗宏愤怒地斥责、威胁他，任凭他辩解自己是多么无辜的，罗宏还是摔门而去。原来那个男人叫马吉，他的的父母是罗宏家里的长工，他们是“鄙贱”的北非人。在参加支持阿尔及利亚独立的游行中，马吉的父母在警察残酷的镇压中失踪，罗宏的父母决定收养可怜遗孤，罗宏非常不安，恐怕长工的孩子会夺走自己的一切，就诬陷他身体有病，经常磕血，还趁杀鸡的时候拿斧头威胁自己，最后他终于得偿所愿，父母把马吉送到孤儿院。他想他现在肯定是来报复自己的。
　　　　为了证明自己的清白，马吉把罗宏叫到自己家中，在他面前割喉自杀。鲜血迸溅到雪白的墙上，罗宏良久没有回神，然后悄悄回到自己的家中。后来马吉的儿子找到他，罗宏羞愧难当，在声色俱厉声明自己无辜的同时，掩不住内心的仓皇……
　　　　影片的最后一幕是罗宏的儿子学校门口学生放学的场景。马吉的儿子走上去和他在交谈，然后两人相继离去，这时全片落幕。有人说这是一段类似闪回的情节，补叙罗宏儿子出走的原因——是马吉的儿子把真相告诉了他。当然这些都没有得到导演的证实，真实性不得而知。
　　　　《隐藏摄影机》是迈克尔 哈尼克的第４部法语电影，由法国影帝丹尼尔·奥图和影后茱丽叶特·比诺什携手演出。英国《卫报》评论这部电影是“21世纪第一部伟大的电影”，这一点并非言过其实。罗宏对马吉无端地猜疑来源于自己年少时对马吉的伤害，而自己的心虚，转眼就成了揣测别人的有力证据。罗宏受到了高等教育，跻身精英阶层，而马吉则在孤儿院里荒废了大好青春，成为被打上各种特殊烙印的“下等公民”。在罗宏眼里，马吉有着不容置疑的讹诈动机，真相即使还未揭开，他已经言之凿凿。可怜的马吉被剥夺了辩解的权力，无力证明自己的清白，只能在罗宏面前饮恨割喉，但愿这样的消亡，能够唤醒自己在罗宏，或者是上层社会面前的一点点尊严。
　　　　电影的过场，欧洲和美国在中东的军事新闻穿插而过，也许导演在告诉我们，虽然有人宣称贫乏的民族在仇视高贵的文明，他们用卑劣的恐怖手段讹诈、破坏着他们眼中的秩序；不断有人宣称别人是流氓国家，是恐怖分子，也许这种揣测只是立足于肉食者在舐血后的防范，立足于高贵者披着低贱者皮毛时候的心虚。有时候，“精英国家”的偏见往往会成为一种主宰他者生死的“结论”。
　　　　而录影带到底是谁拍摄的？影片到最后也没有说，也许这不是导演讨论的重点，也许就是有一双公正的眼睛在看着这个歪曲的世界……

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个人、家庭与社会
 2006-06-23 06:49:24 　　来自: 子夜 (上海)

Caché的评论   

　　英国《卫报》评论这部电影是“21世纪第一部伟大的电影”（The first great film of the twenty-first century），看完之后觉得一点都不夸张。我们能够从多个层面来解读这部影片：从个人的角度，这里有欺骗、内疚、嫉妒、猜疑、仇恨与发泄；从家庭的角度，这里有信任、家庭、亲子关系、背叛；而从最宏观的角度，我们则可以看到中产阶级与底层、社会主流与非主流的对立、法国与阿尔及利亚的冲突、西方世界与阿拉伯世界的不谅解。这里任何一个主题都可以单独早就一部伟大的电影，导演却在一部电影中将所有这些主题完美地浓缩在一起。更了不起的是，他还能够做到情节紧凑精彩，引人入胜，让观众在带着悬念观看影片的同时，就开始思考电影想要传达的背后的意义。
　　
　　影片最终没有告诉我们神秘影带和恐吓信背后的始作俑者；事实上这已经不是重点，而只是引出了主人公Georges和观众所处的困境：到底该不该信任一个自己曾经伤害过的、有理由对自己进行报复的人？Georges在影片中并不是一个讨人喜欢的角色：他一方面坚持拒绝信任Majid，一方面自己却不断地撒谎、隐瞒，从最初的不愿意告诉友人神秘影带的来龙去脉，到拒绝告诉妻子他对Majid的怀疑，再到试图隐瞒自己见到了Majid的事实，乃至最后关键地省略了Majid的遗言“我与影带毫无关系”。他的妻子比他更坦率，却也背着Georges有婚外情，这令她对Georges的指责多了一份虚伪。当Georges愤怒地指责Majid试图摧毁他的人生与家庭，并威胁要报复时，后者答道：“我相信你，可你不相信我。”
　　
　　影片对于政治的影射同样深刻。非洲裔阿拉伯移民在法国社会人数庞大，却永远无法融入主流社会，这其中以Georges为代表的法国中产阶级应该负上怎样的责任呢？“你剥夺了我父亲接受良好教育的权利。”种族间的隔阂导致了后来的冲突，从某种程度上我们不得不说，这是咎由自取。这个折射同样可以扩大到整个西方世界战后对于外来移民，特别是前殖民地国家移民的政策，乃至西方与伊斯兰世界的冲突。Georges以及Majid之子的互相威胁，不就经常在电视新闻中再现吗？
　　
　　同样的，在Majid自杀身亡之后，Georges又进一步指责Majid的儿子是真正的主谋，似乎代表着仇恨与偏见已经被传递到下一代；不过影片的结尾，Majid之子与Georges之子的对话，又代表了什么呢？他们到底是在互相友好地接触，亦或是继续地辱骂、猜疑呢？导演Michael Haneke在最后时刻决定将原来的对白部分消音处理，更是别有一番意义。
　　
　　当然完美之中依然有些许的瑕疵，电影的结尾过于仓促，给人头重脚轻的感觉。然而能够将如此多沉重、复杂、宏大的主题，浓缩进两个小时的电影之中，已经实属不易，再加上近乎完美的情节展现，无愧于是2005年戛纳电影节最佳导演与评审团大奖两个奖项的得主。
 
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欠债就要还

婚姻继承左(北京)  

 
　　前两天，新东安，法国电影展。
　　
　　我就挑了两部电影看，《躲藏》和《孩子》。影片开头就是对于主角所住房子的镜头，时间挺长，初看感觉就是空镜，但后来会发现这就是那个神秘偷拍者前两次寄来录相带的拍摄角度，而且当你对这大屏幕看这个“空镜”时间久了后，会发现这个房子每个窗户、边角都充满了玄机。
　　
　　影片内容前面的朋友已经有了大概介绍。
　　
　　影片中涉及到三代人的问题，第一代是男主角乔治和马吉德父母那一代，他们之间的关系很明显，乔治父母这代法国人杀了不少马吉德的父母。
　　
　　而乔治父母收养马吉德，就是第一代法国人对第二代阿尔及利亚后裔的补偿，或者还债。
　　
　　但这种补偿在缩小到乔治家的时候，被乔治——这个第二代法国人——破坏了。
　　
　　而等到乔治和马吉德这些第二代长大时，录像带的事件出现了——这似乎意味着第一代恩怨仇恨的扩展和生长——该是整个法国（或者是欧洲）补偿还债的时候了。
　　
　　但讽刺的是，现在应该负担起还债补偿的第二代法国人，以乔治为代表的这代人，正是乔治当年破坏了第一代人的还债。
　　
　　而且从影片整个叙述来看，乔治这些第二代法国人似乎是无力还债的。这种无力造就了本片最震撼的一个画面，出于保护那些没看朋友的原因，这里就不提这个画面了，总之在电影院里，几乎所有人面对这个镜头都倒吸一口凉气。无比天才，无比震撼的镜头。
　　
　　第二代法国人面对他们无力解决的困境，做出了他们的选择，像乔治那样，两片安眠药，睡一觉。
　　
　　影片结尾在第三代上，马吉德的儿子找到了乔治的儿子，不知道两人说了些什么，似乎谈得不错。而影片的最后，就像开头那样，仍旧是一个定于一地的拍摄——一群在台阶上嬉戏闲聊的法国学生。
　　
　　镜头长时间停留在这个画面，也结束于这个画面，似乎在提醒我们，面对前两代无法解决的问题，第三代呢？
　　
　　另外：这部影片于去年5月份的戛纳首映，10月巴黎爆发骚乱。

 

大寒岭古称大汉岭，＜顺天府志＞载＂大寒岭，岭在城西一百四十里，高数百丈，可通人行，上经绝顶，风势寒急，因名大寒岭．＂大寒岭古为重要关口，汉朝时匈奴曾在怀来.矾山一带建＂单于之庭＂．自此大寒岭便成汉与匈奴的分界边关．
　　广意的大寒岭西起东摘星岭，东至抓髻山以西．中间最低的山凹处建有古关城．现存关城城台长１３.５米.宽５米，城台之上原有阁楼，外有瓮墙．关城东南原有毗卢寺，清康乾年间曾重修．道光年间修文昌阁．现大寒岭仅存关城一座，水井一口.石槽.碑刻各一．
　　明清时期大寒岭是齐家庄巡检司与王平口巡检司的分界，抗战时期是老八区与老九区的分界．自汉朝以后数百年成为界址．
　　抗战时期，卫立惶将军曾在此率军阻击日军．战斗残烈，死伤甚重．至今大寒岭两侧的群众.以及曾在那里生活工作过的人们谈起这段历史，仍感情浓重，引以为豪．
--from 出走社 西山老闫

千军台 929总站。
国营大矿区。有一种独立于外界的内部氛围。
建筑形式固然独特，还有更重要的，自我满足的安稳感。
比如这些墙画，透露着依稀有古风的闲在安适。这里的人们，仿佛即不生活在乡野，也与城市无甚瓜葛。

住在简易房屋中的矿区“协议工”。
建筑行业中早已经没有了本地工人，矿区不知道是否也如此。
我感觉，住在这里的工人，比城里的农民工们，要幸福一点。

这个电话工年岁很小。不知道和这位山友在聊些什么。
这种吊在空中的职业，总是对人有种特别的诱惑。那孩子很开心的样子，让我羡慕。

水少，树就少。一颗大树，可以成为一个村子最显耀的风景。

先看到窗台上这两个小人，就知道家里肯定有个可爱的娃娃。

田间归来

梯田已经废弃了

远处的最高峰是抓髻山，同伴说，这里哪座山都比泰山高。
但是无论如何，在我们眼里，它就是抓髻山，仿佛一跨步就可以到达。

矿区的护林员在修防火道。他们的制服很耀眼，很气派。很想混上一件穿。

这些大家伙，让我想起总统山，还有复活节岛雕像。由于没有上山顶，拉了10倍变焦才能看清。不过这些真的是天公开物，非关人力。

乡村最普通的斜阳，于我们是最奢侈的向往。

看到新闻，53年版纸分币禁止流通了。一翻钱包，居然有一张簇新的一分纸币。虽然是53版，应该不是53年印的吧。

分币只有在超市里可以用到，很多时候，超市都懒得要那些零头。以前总喜欢在存钱罐里攒些钢蹦，觉得生活就像存钱罐一样。后来丢了这习惯。

大概生活不再像存钱罐了，倒越来越像取款机。

参观萝卜伉俪的新作--非洲风格。听说了他们偷偷摸摸地生产了第二代胚胎。将信将疑地检查了孕妇的肚子，毫无迹象。

第二代如忍者一样倏忽而至，毫无声息。

“过去相当长的时间里你唯一的乐趣就是观赏那夕阳西下的温柔晚景。”
--《小王子》

“一个对许多事情都满腔激愤的记者，谈到了身份认同的话题。他说，他三十多岁，是独立后一代人，已不知道自己是什么，他也不再认识印度教神祗。他的祖母参观卡杰拉赫（Khajuraho）或其他一些著名寺庙，能够立即融入她所见到的景象，她不需要别人告诉她雕像的意义。记者则像个游客，他看到的仅仅是一座建筑博物馆。他失去了开启信仰与感受的整个世界的钥匙，他与他的传统之间被切断了。”
--奈保尔《印度：受伤的文明》

 

 

乌鸦:

My parents are Mr.Doubt and Mrs.Conscience
我的父母是怀疑先生和良心太太

少年:

Me, I'm Ninetto
我,我叫乃尼托
son of Toto Innocenti and Grazia Semplicetti
我市天真先生和朴素太太的儿子

 

乌鸦:
Your innocence, your simplicity and grace are religious
你的天真,你的朴素和优雅都是信仰

Religion is the power that leads you
信仰是引导你的力量

along a road that no one konws
引导你走上一条没人知道的路

 

-- 帕索里尼<大鸟和小鸟>

公司空调故障，闷热难当中，回味昨天的东甸子梁风貌，如清风在耳边掠过。

1、有一回到一个陌生的城市旅行，下了火车，走出车站，忽然内急。四周嘈杂脏乱，不见厕所踪迹。忽然瞥见不远处大大的M标志，心里如释重负，急急奔了过去。
有时候，在异乡看到麦当劳，真有种亲切的家的感觉。

2、我是在咖啡免费续杯的时候开始喜欢上麦当劳的。咖啡馆自然是去不起的，也不习惯那气氛，憋闷。人不太多的时候，麦当劳就像是个有一点吵闹的咖啡馆，自由，放松，洁净。我在那里等人，看书，看人，累了就睡一会，经常把哈拉子淌到了枕着的书上。我记得最早的麦当劳，就是王府井那家，还没有盖东方广场的时候。那时夏天一进去，立马象进了冰窖，浑身起鸡皮疙瘩。那个人多的啊，象澡堂子。我猜想，是不是店家想尽快把吃饭的人轰走，才把冷气开到这么冷。一到冬天呢，就热得必须穿短袖才不会出汗。由此我心里得出个结论，美国人民喜欢生活在与当前相反的季节里。但是随着时间的推移，麦当劳的温度慢慢与季节合拍了，而我也很少再认为，我身边这些麦当劳是属于美国人民的了。我可以安心睡在小餐桌上不再担心被冻感冒了。

3、有一阵，很喜欢去百盛那家麦当劳，因为那里有个可爱的服务员。她的脸胖胖的，身体却很瘦。她时常挂在嘴角的笑容，不象职业训练的成果，看着是那么发自内心。晚上饭点儿以后，人流渐稀，她会捧着托盘来为客人加水或者咖啡。好像在家里开派对的小姑娘，给朋友倒水那般的体贴。遇到可爱的小孩子，她停下来跟他们说话，孩子们笑，她也在笑。我和朋友经常偷偷议论，这么好的姑娘，谁娶了去真得了大便宜了啊。

4、长安商场的麦当劳，门外有一排座位，天气好时，总是坐满了人。有时候，那里会有一个替人画像的长发中年人，坐在最边上的位子上，等待他的顾客到来。也有时，他把画画用的东西放在那里，人却跑到别处聊天去了。

5、这家麦当劳的对面，就是现在的首都博物馆，那时，正高耸着各式各样的建筑机械。有一天，我对面的椅子上，坐着一对中学生情侣。他们的目光，羞涩地相遇，然后又分开，转向那些塔吊和脚手架。天色慢慢变暗，我的座位旁边，悄悄聚集起几个小贩。有卖花的母女，女儿跑来跑去，妈妈一个劲喊她“小心~！” 汽车慢慢开过来，车灯照的花儿在黑暗中绽放，转瞬又复归黑暗。

6、在长安街的另一头，贵友麦当劳的外国人总是很多。一次我在吃饭，见一对白人夫妇走过来，后面跟个男孩端着餐盘，看着像服务生，可又不是，因为他没有穿制服。接着三个人都围着一张小桌坐下，很促狭。夫妇俩开始吃。那男孩低头在胸前划着十字，默念了餐前祷告，才抓起汉堡来。然后，一直严肃的脸，开始泛出笑容，和那对夫妇有说有笑起来。这里，很多时候，是偶然碰到的一些人，围坐一桌，操着南腔北调的英语，拉拉杂杂，热闹而亲且。吃完，互道bye bye，就此分开。那些挂在墙上的铜管乐器，那些老旧的明星照片，透露着陌生而又熟悉的异国风情，拉近了人与人之间的距离。

7、我最喜欢的座位，在餐厅最深处的角落，那里静静地坐着卓别林和他的小搭档，《寻子遇仙记》里的小孩。坐在他们对面，总忍不住要静静地端详，也就总忍不住再一次被他们纯真的目光感染，回到他们故事的欢乐悲伤之中。

在新闻里，英国人投票选出他们认为的最缺乏公共道德的企业，麦当劳榜上有名。套用从读沙学来的一句，真是彼之砒霜，我之琼浆啊。

 

少年小树清晨很早就起来，当大山还在沉睡时，与爷爷一起上山。日落时分，他们带着三只火鸡下山。“太阳渐渐朝远方的山边落下，斜照的日光轻轻掠过树梢，把我们的脚下染成一片燃烧的金黄色。……走在前面的爷爷正哼着歌。我真希望能永远这样生活下去。”（《少年小树之歌》第二章）

 

前天傍晚时分，在偏僻的小站等候列车的到来。我想起了刚刚看过的少年小树。那里面的好些话，说的让我感动。作为城里人，我知道自己永远不能象 小树那样生活了，但是能多抽点时间，亲近自然，总是幸福的事情。

 

少年小树的奶奶说，不光是人类，即便树木，也是有精神的。当伐木者气势汹汹地到来时，当纯朴的山民想尽办法也几乎无法阻止他们的时候，一棵粗壮的大树忽然倒了下来，砸死了伐木者的骡子。从此，他们再也不来这里伐木了。那棵自己倒下的大树，宁愿牺牲掉自己的生命，来换取树林的平安。（《少年小树之歌》第八章）

 

有一次，在一处荒野合影，相机前一丛灌木挡住了一点视线，有人上前准备折断。一个同伴说，不要折断，用石头压一下好了。我想，这一定是个听得见草木之声的人。

前几天听小球说，有个片子最近很热，据说照抄《两杆大烟枪》《snatch》等等。我说，能抄这样的片子，有眼光啊。
然后看到杨不及说起这个片子，心想，果然很热啊。
无意间翻到新浪的“锐头条”，发现有很多此片影评，捡出宋小白的一篇来看了。知道了导演是宁浩，那个导过《香火》的年轻人。我对那片子印象很深，故事编得好，拍得也好。
基于以上几点，决定去看看。

 

果然是个好片子，不是一般的好，是好的不得了。

 

片头，小混混宋小萌在过江缆车上勾女，被美女一高跟剁到脚上，随着惨叫，手中可乐飞出窗外，向镜头直落而下，片名豁然而出--《疯狂的石头》（说实话，片名真的不好，据说原来想起名“贼中贼”，没有审查过关）
回来接着说，黑道商人徐铮的马仔到工艺品厂讨债，厂里厕所挖出了宝贝翡翠，马仔和厂长谈合作的事情没有谈拢悻悻往外走。
道哥带着两个手下假扮搬家公司洗劫住户，完事准备走人时，他们的卡车旁边站过来个交警，正开罚单。道哥紧张地和警察周旋，他手下黑皮抄了榔头朝警察身后摸过去。千钧一发之际，旁边咣当巨响，出了车祸，警察连忙跑了去。
老包和三宝偷开厂里的面包出来练车，从天而降的可乐打破了玻璃。两人从车里出来，抬头看着缆车慢慢开过，大骂上面的人，怎么不直接跳下来。这时候，面包溜车了，直奔马仔的宝马而去。两人跟在后面狂追。咣当一声后，马仔跑到自己车旁边，气急败坏道，还他妈玩高科技，无人驾驶！

 

这样精彩的连环套，在后面故事里简直滔滔不绝。夹杂着滑稽的重庆方言，市井笑话，街头百态，让人不能停止地开怀大笑100分钟。这场面，这两年的电影，只有周星星可以匹敌吧。说它照抄就照抄呗，能照抄到这样水准，也够让人艳羡的啦。

 

意犹未尽，意犹未尽。准备买了碟以后再多看几遍。不容易啊，娱乐电影总算找到门路了。

 

感谢杨不及让我注意到有这么个片子。
感谢宋小白告诉我导演是谁。
感谢小球让我知道这是个什么类型什么风格的片子。

 

今天跟沙子说起这片子，才想起来，她也跟我说过的。原来她都看过两遍啦。

两个下了班的民工，手拉着手，悠闲地走在国贸旁的小路上。那两只手，粗糙而健硕，充满着力量。

走过东方广场前的人行道，经过两个哭泣的女人。

阳光四射，空气炽热。

一个女人的身边，蹲着一个姑娘在安慰她。

另一个，低着头，长发遮住脸，落在手机上。她的哭声很大很大。

两个哭泣的女人，相隔一百米。而我与她们，相隔了一个季节的距离。

--patch 说:
《美国大城市的死与生》这书不错
--fargo 说:
对
--fargo 说:
作者前不久去世了。
--patch 说:
虽然有点老太太的罗嗦，可是都是真知灼见啊
--fargo 说:
唉，我们的城市就象金矿被人疯狂开采，人文关怀没有啦。
--patch 说:
对正在原始积累的中国资本家和中国政府来说，任何没有直接利益的事情都可以不考虑
--patch 说:
资本主义都是从圈地运动起步啊
--patch 说:
我们没有海外殖民地，就更要变本加厉地圈地了
--fargo 说:
我觉的和资本主义有一定的关系，但中国人也具备贪婪性。
--patch 说:
不是吧，哪里的人不贪啊
--patch 说:
等所有地都圈完了，新盖的这些楼房寿命到期了，其它问题就可以慢慢开始解决了
--fargo 说:
前些年不都以住进楼房为荣么，现在买房也都是要大户型。
--patch 说:
资本的意志真是强大
--patch 说:
可以左右人的意志
--fargo 说:
华为那可怜的孩子累死了，知道吧？才25岁呀，为了什么啊？一月一万多工资。
--patch 说:
哦
--patch 说:
可怜
--patch 说:
为了买楼呗
--patch 说:
为了还地产商和银行的债呗
--fargo 说:
对啊，资本家是吸血鬼，老百姓其实也很贪婪啊，谁不愿意做人上人啊。
--fargo 说:
北京搞成了这样，我认为老百姓很配合。
--patch 说:
我认为老百姓怎么都可以糊弄的，他们只听电视的
--patch 说:
所以他们没有选择权
--fargo 说:
饮鸩止渴的下场，现在觉悟都来不及了。
--fargo 说:
昨天高考的作文题《北京的符号》，多可笑啊。
--patch 说:
忽忽
--fargo 说:
北京的符号？拆！
--patch 说:
十分钟年华老去里面陈凯歌那个十分钟
--fargo 说:
没看，城市改造的话题？
--patch 说:
对
--patch 说:
一个疯子每天找搬家公司到他已经拆掉的平房那块工地去搬家
--patch 说:
片子叫百花深处
--patch 说:
原来高层楼拆的时候也要在楼中间写个“拆”字的
--fargo 说:
哈哈
--fargo 说:
真的森林一点点减少，水泥森林越来越多；自然资源枯竭，文化资源枯竭。一声哀叹而已，唉！
--patch 说:
你说，有没有可能，有些热爱历史热爱北京的巨富，把某些成片的胡同地产买下来，保护它们不被拆掉呢？
--fargo 说:
没有，资本驱动。
--fargo 说:
逐利性。
--fargo 说:
资本的逐利性。
--patch 说:
他可以将来发展旅游啊
--fargo 说:
把原住民赶走，让演员来演老北京的生活？哈哈。
--patch 说:
哈哈
--patch 说:
新北京，新奥运。再见，老北京
--fargo 说:
我经常怀念我的胡同时光，我真的老了，可是回忆里的景象永远阳光灿烂。
--patch 说:
恩，阳光少年
--patch 说:
这两天的天气不错，阳光灿烂，微风习习
--patch 说:
     与时具进吧
--fargo 说:
真的，那时候，胡同并不怎么文明，厕所很臭，院子里的老太太变着花样的骂大街，可真的很亲切。
--patch 说:
人们见面都要问，“吃了吗？”
--fargo 说:
对对对
--fargo 说:
往事并不如烟。

里面有个女孩，但是怎么也看不出来

 
看到出走社里一个贴子说赶火车的经历。
我赶火车的经历比较少。从小父母教育我，坐火车要尽量提早到车站。小时侯也没有自己一个人坐火车的经验。

最近两三年，出游经常要坐火车，就会碰到赶火车的情况。

某年十一去新疆。出发那天，下了班赶往西站。本来以为从地铁出来很好打车，结果等了半个小时没有出租，赶紧跑去坐公车。还好，赶在停止剪票前入场。在候车大厅门口外，我碰到也是刚到的发起人老鸭子，一同往里走。沙子在门口焦急地迎上来。那是我头一次见沙子，还不晓得她叫啥。于是知道这是一个即热心又急脾气的家伙。那天，终于有一个人没有赶上火车，在剪票口目送我们离开后，她买到了便宜的机票，早一天到了乌鲁木齐得意洋洋地等我们。

真正“赶”火车的经验，也只有一次。那是一次郊游，计划坐7115次，早上7点发车。从家里骑车出来，到公司存好（不敢放到别的地方），上了一辆停在路边的出租。那司机从睡梦中醒来。慢悠悠的开路。时间充足，即使慢一点也还有把握。可是万没有想到的是，这个家伙居然不清楚北京南站的位置。错误地在永定门桥拐弯，发现以后，七拐八拐才上了正道。这个时候已经离发车时间不远了。在快到达车站的路口处，又犹犹豫豫地看着7点前单行标志不知所措。在我一劲催促下，终于开到车站口。下车狂奔进站，剪票口已经停止剪票，大门紧锁。掉头跑出车站，在黑出租堆里拉住一个，“去丰台站，快，追趟火车”。司机甩下句“50”，已经钻进门开始发动。然后经历了生死时速的10分钟，终于踏着汽笛声，跑进了丰台站，与刚刚进站的7115次亲切拥抱。在车厢里看到惊喜的ada，开心死了。

昨天在地铁站等人。看到个小姑娘，蓬蓬的蘑菇头，细细小小的个子。防雨夹克上，有三种不同的兰颜色，浅兰，兰白，淡兰绿。瘦瘦的齐膝短裤，黑色长毛线袜子上，有些浅色的蕾丝。
整个人，象从童话世界溜出来的一样。

她在和一个年长些的女人说话。轻声细语的。是些闲扯。偶尔听到一句半句：
“这个雨衣是我上高中时买的，下雨天不想打伞，就总穿这件”
……
“你看你现在多憔悴啊~”
……

听她说话，不象个小孩子，倒象是林妹妹的口气。

这个样子的小人，可以入戏啊。

不知道是不是我的脑袋太陈旧了，看到很多活动名称就会反感，随便拿绿野info这周的活动说说。

 

“环密云水库春游计划，要爽由自己”

爽什么啊，户外又不是洗浴中心K歌房，户外要是搞爽了那不就烂掉了？
爽这个字，大概已经深入很多人的词汇表了。不过，我一直对它没有好感，仿佛是一种散发腐败味道的娱乐情绪。

 

“小野队第27次活动，联邦队--生命因我而精彩之春之祭，山水行队第3次活动，深蓝队第6次活动，嘎嘎队第二次活动”

呼啦啦一大群小团体，我望而却步。

 

“烧烤篝火海鲜饕餮冬泳露营休闲二日游，庙上-凤陀梁-杏树台+红鳟鱼(二队)，庙上---凤坨粱1日活动+暴撮虹鳟，参观、打靶、涮肉活动，徒步+赏玉兰+绍兴菜+女儿红”

我不好吃，所以对这些分外标榜的饕餮们，不感冒。
相反，我对那些默默自己带食物去分享的人，很有好感，嘿嘿，有种亲朋好友同聚的亲切。
也许，是我觉得，安静的野外行走，和，在饭馆大块朵颐，不能同日而语吧。

 

 

“夜袭香山”，还有以前“雪战海陀”之类

这些个，军事味道浓厚，不过，敌人在哪里呢？好象有种与山过不去的味道，我不喜欢。